《唐詩畫譜》400年后重現(xiàn)身

　　昨天，16開線裝、全一函四冊的《重刻唐詩畫譜》正式面世，該書共印500套，其中藍印本100套、紅印本200套、黑印本200套。這也是《唐詩畫譜》自明萬歷年間問世以來，400年之后的首次重刻。

　　古人生活和情趣盡現(xiàn)

　　多年來，出版社影印《唐詩畫譜》近十種，但均因底本損傷、畫面斷線，無法重現(xiàn)原作神韻。

　　翻開《重刻唐詩畫譜》，古韻撲面而來，畫譜為折頁形式，以一詩一畫的形式呈現(xiàn)。一邊為李白、杜甫、張籍、元稹、王昌齡、高駢等唐代詩人的詩作，一邊為配合詩作而作的畫。亭臺樓閣、山川河流、望月抒懷、家人相聚、朋友對飲的場面，還原了古人的生活和情趣。

　　《重刻唐詩畫譜》由山東濰坊楊家埠雕版藝人按原版尺寸重刻而成。據(jù)中國書店總經(jīng)理于華剛介紹，雕版工作完成之后，楊家埠刷印高手使用上好雁皮宣紙，手工刷印，裝訂成冊，并由中國書店出版社出版發(fā)行，“整項出版工作始于2012年，完成于2017年，歷時5年。”

　　據(jù)專家考證，《唐詩畫譜》由明代杭州書商、集雅齋主人黃鳳池編輯，為詩、書、畫三美合一的版畫圖譜，刊行于明代萬歷年間，是徽派代表作之一。詩選唐代詩人的五言、六言、七言各50首左右，書由名士董其昌、陳繼儒等為之揮毫，畫請名筆蔡沖寰、唐世貞為之染翰，刻版出自徽派名工劉次泉等之手，堪稱“四絕”，被時人譽為“詩詩錦繡，字字珠璣，畫畫神奇”。國家博物館研究員黃燕生評價道，《唐詩畫譜》幾百年來影響甚廣，可惜明代之后，已無木版重刻本。“在我看來，《唐詩畫譜》最精的是刻，其次是畫，再次是書，最次是詩。”他特別提及，超過10%的詩題都被改動過，如果作為文學(xué)讀本閱讀，還需仔細辨別。

　　《重刻唐詩畫譜》策劃彭興林說，集雅齋原版初刊如今已無完本，重刻是據(jù)上海圖書館、北京大學(xué)圖書館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等藏本校訂而成，原版有書無目、有目無書及書圖不符之處，均進行了調(diào)整，以力求原貌。

　　5年，刻出157塊版子

　　山東濰坊楊家埠木版年畫，2006年被列入“第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。楊家埠年畫院院長馬志強說：“楊氏祖先從明初就掌握了高超的雕版技藝，幾百年來傳承至今。”

　　2012年楊家埠雕版藝人接受了重刻《唐詩畫譜》這一重任。據(jù)馬志強介紹，楊家埠雕版藝術(shù)之前以木版年畫見長，雕版藝人對人物畫拿手，但書法、山水畫并不很擅長。但2013年后重刻《淳化閣帖》《五百羅漢圖》讓其雕版技藝提高了一大步，雕版藝人這才開始了《唐詩畫譜》的試刻。

　　《重刻唐詩畫譜》所用的版子是有50年至100年樹齡的山梨木，經(jīng)過了刨開、烘干、下料、刨平、粘版、凈版等復(fù)雜工序。“其表面一定要平滑，手摸上去像是嬰兒的皮膚。”馬志強說，雕版藝人重新學(xué)習(xí)了山水畫畫法后，才上手一次次試刻，并一次次刷印看效果。經(jīng)過專家和原作不斷比對，方?jīng)Q定正式復(fù)刻，“我們力求刻出神韻來，刻得不到位就要重刻。”5年來，雕版藝人總共刻了157塊版子。

　　山東省民間手工藝大師于福堂從事木版年畫創(chuàng)作40年，為了重刻《唐詩畫譜》，他動用了18把刻刀，其中最小的一把刀刃寬度不到1毫米，最大的一把刀刃寬度2厘米。他說，不同的線條處使用不同的刻刀，只為重現(xiàn)《唐詩畫譜》的神韻。“春天我每天刻10個小時，冬天因為光線的原因，每天刻8個小時。”于福堂說，雕版藝術(shù)對光線有很高的要求，他的座位后有兩盞大燈，前面還有一盞燈。但室外的陽光如果映照在版子上，刻版將無法進行。

　　“一塊版子，易刻的至少要花費一個月，難刻的要花費三四個月。”于福堂說，每刻一個小時要休息20分鐘，否則眼睛就花了。他反復(fù)說，刻工是幾十年的功夫，不是一日之功，“我們靠的是手腕、手指的靈活度，要巧妙使用大臂的力量。”

　　包括于福堂在內(nèi)的三位雕刻藝人完成雕版工作后，接下來進行的是木版刷印，這一輪楊家埠最好的刷工投入了進來。不過馬志強坦言，盡管刷印已很精細，但依然會有一些細微的線條沒有更好地呈現(xiàn)出來，令人遺憾。

　　馬志強透露，目前能完成復(fù)刻《唐詩畫譜》的雕版藝人，全國找不出五六個人，“雕版藝人年齡大多在60歲以上，我們想趁著他們還能刻得動，多刻些東西出來。”

　　10年復(fù)刻完古代版畫

　　《重刻唐詩畫譜》的問世，對該書策劃彭興林而言，只是中國古代版畫復(fù)刻工程的開始，他有一個宏愿：花10年時間將該工程進行到底。

　　作為千唐志金石館館長的彭興林今年68歲，與中國古代版畫結(jié)緣是在兒時，跟著《芥子園畫譜》涂鴉學(xué)畫，那是一種特別親切的感覺。10年前，彭興林在北京文物出版社工作，他參與編輯了一套《中國法書全書》，遂起意并組織復(fù)刻完成《淳化閣帖》，“《淳化閣帖》是版刻的開始，當時啟功大師還在世，他很支持。”也正是在那時，他復(fù)刻中國古代版畫的想法變得明晰起來，“我想原汁原味呈現(xiàn)古代版畫樣貌，古代怎么弄，我們就怎么弄。”

　　在各處進行實地考察后，彭興林曾設(shè)想首刻《芥子園畫譜》，但經(jīng)過考察發(fā)現(xiàn)難度有些高，于是首先鎖定了《唐詩畫譜》。彭興林和兩位合伙人總共投入了200萬元，但5年過去了，另兩位合伙人發(fā)覺回報太慢，選擇退出，如今只有彭興林孤身奮戰(zhàn)，“我業(yè)余搞點繪畫，在嘉德、保利都拍賣過自己的作品，我是用賣書法、繪畫的錢來做這件事。”彭興林有個樸素的想法，不管是否賺錢，都要用10年時間把中國古代最好的版畫復(fù)制出來。

　　彭興林深感古代版畫復(fù)刻事業(yè)極為緊迫。他認為，中國古代版畫是一個珍貴的藝術(shù)寶庫，但保護傳承做得遠遠不夠。再有他感到現(xiàn)在的畫家越來越浮躁，對中國傳統(tǒng)的東西根本不研究，“我想好好做這件事，也讓他們從古代版畫中有所借鑒。”

　　明清兩代是中國古代版畫的高峰時期，據(jù)彭興林考證，中國古代版畫精品大約有十幾冊，如果全部復(fù)刻至少需要幾千塊版子。目前除了《重刻唐詩畫譜》已經(jīng)面世外，《列仙酒牌》《高士傳》《劍俠傳》《於越先賢傳》已雕刻完畢，并陸續(xù)進入刷印階段。