作家們獻給2018的第一個故事

                                       

                            長篇新作凸顯現實主義書寫 

   

    開年新刊里，新發表的主打長篇小說引發業內矚目。評論界指出，現實主義是當下寫作的趨向，不少長篇更接地氣。

作家周大新最新長篇《天黑得很慢》首發于《人民文學》今年第一期，小說直面老齡化難題，人生終點前的種種情形浮現，比如社區講座、電視購物中有關醫學治療、延年益壽的喧嘩；一頭連著并無親情的老人、一頭牽著生計的老年陪護工作境況……把平常人心中不平靜的溫度、道德、筋骨都活化在小說里，有關社會治理的話題也滲透到了褶皺深處。

 

 

    貼近生活和時代的另一顯著文本，是作家張煒發表在《當代》新刊的長篇小說《艾約堡秘史》。小說從對一個漁村的爭奪改造切入，聚焦了經濟與生態、發展與保護、文化與民生等現實命題。這部現實主義力作，深度勾勒了民營經濟巨人的曲折發展，堪稱現實寓言。

                                             

                             名家鐘情短篇

   

    作家陳村，在今年第一期《上海文學》首發最新短篇《第一只蘋果》。3000多字，以出乎意料的方式詼諧解構“亞當夏娃在蛇的誘惑下吃果子”的母題：“走出伊甸園，亞當和兒子必須打獵，夏娃和女兒要勞動，要美容，要忐忑于內心的私奔……第二只蘋果掉在牛頓的頭上，昭示萬有引力。第三只蘋果打中喬布斯，隱隱顯出誘惑人們走上的那條不歸之路。生命中不可承受之重，那只已被人咬過一口的蘋果被喬布斯狡猾地散給大眾，由他們去唱小蘋果，分擔命運。一定還會有蘋果襲來!下一次，中彩的不會是人了。”

 

 

    《第一只蘋果》是《上海文學》新推出“短小說特輯”中的一部分。90歲高齡作家宗璞的短篇《你是誰？》，以不到2000字篇幅，表達了博大的悲憫和憐愛。青年作家雙雪濤 《抱河》、沈大成《一個中性事件》、路明《廢鐵托拉斯》等短篇，無不顯示了方寸間騰挪文字的手法。

    鐘情短篇的，還有作家莫言。他分別在《花城》和《十月》上發表了多個短篇及詩歌新作。從小說名《詩人金希普》《表弟寧賽葉》、詩歌標題《雨中漫步的猛虎》《高速公路上的外星人》就不難看出，莫言以奇異想象和現實元素的奇幻組合，呈現出復雜世相在內心的映射。短篇《等待摩西》則保持了莫言慣常的敘述語調，第一人稱、生動幽默，但更顯平靜，敘事過程的放松與結尾的節制傳遞了人生況味。

    《小說界》以不同作家的短篇名稱為主題，自成系列。開年第一期以塞林格的短篇名 《破碎故事之心》“命題作文”，顧湘、許佳、寶樹、老王子、李宏偉等作家帶來“風格不同又互為觀照的一組短篇”。

                          捕捉人世間多個角落的微光 

     

     從今年第一期的多家刊物來看，它們不約而同設置了非虛構敘事的欄目。

 

 

    《收獲》推出的新專欄“行走的年代”開篇之作，正是作家余華的《我只知道人是什么》。這個專欄一經確定，眾多名作家即紛紛表示，要用作品來回應曾經的生活經歷和“行走的年代”。余華從參觀耶路撒冷猶太人大屠殺紀念館談起，對波蘭農民那句著名的“我不知道猶太人是什么，我只知道人是什么”，揮灑了個人思考。第一期《當代》上，余華對老友馬原長篇《黃棠一家》的評點《沒有一種生活是可惜的》亮相，這也是余華在《當代》上“初啼”發表作品。他在文中回憶與馬原的惺惺相惜，感慨道：“我讀完《黃棠一家》有一個感覺，這是一個江湖中人寫出來的書，一個經歷了很多的人才能寫出來的書……沒有一種生活是可惜的，也沒有一種生活是不值得的，所有的生活都充滿了財富，只不過是你開采了還是沒有開采。”

 

 

    發生在祖國大地上的故事震撼著作家的心靈，促使他們以紀實手法展開記錄與書寫。作家歐陽黔森《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》首發于《人民文學》今年第一期“新時代紀事”欄目，作品講述了貴州老區花茂村的脫貧故事，這個對中國革命史有著特殊意義的小山村，紅色根基與綠色發展相統一，成為新時代革命老區實現精準脫貧的典范。

    非虛構寫得精彩，亟需作者深潛生活，捕捉人世間不同角落的微光。作家蘇滄桑在一家草根戲班完整生活了一個月后，《跟著戲班去流浪》 新鮮出爐，首發于《十月》第一期。作品真實記錄了特定人群的生存狀態及思想情感，其真切細微的描述，遠非躲在書齋中所能完成。而那些身邊被忽略的現實人生，在文中掙脫了概念化的存在，變得鮮活且意味深長。